对话台灣珠宝設計師 — 刘又祎
1.你是在甚麼時候起头介入到內地的珠宝市场，最初印象是怎样样的？飄眉,刘又祎：我自2011年起头到大陆加入多地的珠宝首饰博览會，近四年来以香港、台灣和北京為主的設計師展览。2013年进入了深圳罗湖和广州番禺看了工场和展厅，我以“地大物博”来形容初临此地時旁觀的印象。“地大”我指的是珠宝公司、工场、珠宝首饰店展现商品的场合，這里称為展厅。展厅的分列装璜如同台灣百货公司的珠宝專柜區，也有浩繁摊位商集中于一個展厅，集中化水平在台灣唯一台北和高雄周末的沐日玉市可與之比拟，且大陆的展厅是每天業務的。展厅比邻而开、互不影响、密度之高，真是令我张口结舌！“物博”是指這里的商品种类不調理腸胃食品,少。不管金、銀、K金、翡翠、各种彩宝或是饰品、金饰等，特别是銀饰商品量大、样式多，一家展厅就稀有百种乃至数千种，真是满目琳琅。
我在短短的三個礼拜內，天天操纵两到三個小時的時候，去分歧的展厅與店家老板和伙计谈天，也察看了他们與消费者的买卖举动，偶然本身也买工具。我垂垂领會這“地大物博”的印象構成，主如果“市场体量”這個最大的影响身分。市场的巨大培养了可容纳很多的商品种类，成绩了可存在样式繁多的物件，這是谋划者的贩卖幸福，反之也是消费者的選擇兴趣。
《王者之仪》
型制：胸针
材质：珊瑚、钻石、刚玉、18K金
尺寸：48 x 43 妹妹
2.作為一位珠宝首饰設計師，从設計師的角度动身，谈谈对內地珠宝首饰行業的见解。
刘又祎：既然都是市场培养了這一切，由于有益润，信赖先后有很多从業者投身此中。以是行業內的竞争會日趋剧烈，加之消费者也更进一步必要有設法的新產物。试問要怎麼从剧烈的情况中脱颖而出呢？我想設計者要去面临的，不但是產物的設計，觀念也要更新。吸引消费者的第一印象很首要，若何吸引？靠設計。消费者采辦了以后，要若何保持印象，也靠設計。惟有创意設計加深消费者影象，讓旧客户连结杰出印象，才能延续买卖發生口碑。由口、耳相传的气力去吸引新的消费者源源不竭地进入。這是我認為必要做出扭转的处所，固然也包含台灣。
实在我這七年来在北京、上海、深圳、福州、厦門、成都和內蒙古等地的珠宝展，看到內地有很是好的珠宝設計作品，加之各类專業的珠宝杂志里也有很棒的作品、别致的設計理念和專業的專家定见，這些都是很是有益于行業的茁壮成长。可是我也發明仍是有局限性，好比部門2、三线都會的珠宝首饰从業者自己大多不太热中于罗致這些常识或觀念，更愿意把绝大部門的資本、精神投入现有的行销系统。归根结柢应當是大陆市场其实是太大了，现有的商品形态非論立异與否，只如果风行爆款的或欧隽誉牌的，大師一块儿做就足够撑起很好的利润。行業里不须操心伤脑子去立异設計，故發生了同業業的商品反复性過高、差别性小、利润渐绵薄。在如斯严重的红海拼杀中，這可能必要谋划者能有一些响应的思绪来应答将来企業的延续成长。
《期待》
型制：戒指
材 质：珍珠、沙弗来石、钻石、白18K金
3.你認為两岸的設計師在設計创作上有何分歧?
刘又祎：所谓创作：去缔造與实作。透過创作把設法表达出来。大陆的珠宝首饰設計師有不少是从属于企業，比例上高過台灣。他们可以或许設計出很好的以顺应公司所需的商品，若是公司在立异設法上不深或仅是為冲量而接单，将設計摆在后面斟酌，那末設計師本身就没法纵情表达出本身心中爱好的設計觀點。而台灣珠宝市场属微晶瓷,浅碟型小众市场，珠宝首饰設計師只能“以智取胜，以巧精明”，可能是自力的個别或小型事情室，由于外部市场的天赋不良，資本帮忙少少，以是咱们本身不能不一手承辦挑货、設計、建造、贩卖等环节。故两岸設計師均有情况上的难易考量。
但近几年来大陆的珠宝首饰設計師已有不少起头谋划本身的事情室，走向定制和创作标的目的，在创意和感情表达方面也有怪异之举，并且成就斐然。特别是一线大都會或是有珠宝特點的城镇，更是使人眼睛為之一亮。相较台灣經济延续不前的表示，总体情况的滋扰对設計師很是晦气，急需冲破僵局。现在在现代科技與資讯發财的帮忙下，咱们在設計上的安身點是同样的。有一點是必定的，市场远景将會是吸引台灣珠宝首饰設計師向大陆转移的最首要身分。
《飞》
型制：坠饰、摆件 （上戴：振翅腾飞状、下戴：遨遊漫空時）
材质：卵白石、尖晶石、钻石、18K金
尺寸：58 x 32 妹妹
4.你認為将来自力珠宝設計師在成长进程中应當注意哪些問题？
刘又祎：我認為珠宝首饰設計師在如今的情况里理當要：
（1） 创建本身的設計品牌：
固然不是取個名书画個圖形标记，然后去注册個牌号即完成為了品牌。而是要费經心思營建一個與众分歧的特质，它是品牌的最大價值，具有了某种特质的品牌，就像具有特别個性的人同样，轻易给人留下难忘的印象。是以發掘品牌的特质是塑造品牌的關头。我認為“没設計，无品牌”，固然扶植品牌必要不竭用文化與常识来晋升內在，才能连结品牌的價值，继而增值。
（2）善用东西：
珠宝首饰是一個工艺技能含量较高的行業，也是一個出產技能相对于后进的财產。珠宝設計中手工身手的比例很是高，呆板今朝没法彻底替换，特别是创作型珠宝首饰。但由于期間科技的前进和觀念的进化，使得东西的扭转和制造情况的改良，如许的环境下便有機遇讓更多人领會到创作的兴趣。东西的演进和操纵，已經是讓创作這件事不只是有專業人士能做，而是人人都能成為一個创作者。
刘又祎
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简介
珠宝派設計事情室 卖力人
君品國际有限公司 設計总监
贺囍艺术首饰 创意总监
中华艺术金玉珠宝設計學會 理事长
新北市艺术珠宝學會 理事
台灣珠宝金饰設計學會筹辦主任
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