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標題: 國际品牌大量涌入中國設計开拓新视野 [打印本頁]

作者: admin 時間: 2021-5-11 18:08
標題: 國际品牌大量涌入中國設計开拓新视野
特约撰稿李茜上海报导

3月8日，2017年設計上海在沪乐成举行，四天內举行地址上海展览中間遊人如织，此中不乏專業买手和觀众，同時也迎来了多量設計快乐喜爱者，据設計上海官方数据，揭幕首日拜候量到达10000余人次，创下历届展览最高记载。

在揭幕前的藏家预览酒會上，“限量設計馆”总监摩根·莫里斯（Morgan Morris）讲话致辞，他谈到中國高端人群的总体数目和财產堆集已达至關范围，這也象征着其对個性化的設計產物有着日趋增加的现实需求。恰是适应着如许的潮水，設計上海在比年来不竭扩展范围，不但连结着與诸多國际顶级設計品牌的深度互助，同時鞭策着中國人对付設計的熟悉延续向前迈进。

本次展览共設立五大展馆，今世設計馆、經典設計馆、限量設計馆，和本年初次設立的厨卫設計馆和辦公設計馆。今世設計馆显现了今世家居設計的前沿設計，步入中庭，意大利知名品牌Moroso和Seletti的展位很是夺人眼球，客岁是猴年，Seletti的山公灯大受接待，本年推出的鸡大哥鼠灯，也是出自统一位設計師Marcantonio Raimondi Malebra之手，据品牌总监告诉，這款灯早已被预订一空。在统一個展厅另有在中國大受接待的北欧品牌HAY等，旗下多款網红单品都在展厅內有展现。除此以外，HAY同時初次在中國地域推出了一系列新品，包含Bouroullec Brothers為其設計的新品沙發“Can Sofa”，宽厚的靠背可移除，刹時讓沙發变身為沙發床，引得现场很多觀众跃跃一试。

限量設計馆此次初次自力成馆，展出的都是限量版的設計和传世之作，已故修建師Zaha Hadid的作品也在此展出，一款名為“LE-A”的咖啡桌就极具其小我气概：以玻璃纤维為重要质料，概况加以白色涂层，俊逸的曲折弧形造型。另有老牌画廊杜梦堂（Gallerie Dumonteil）带来的一系列家居設計作品，四周则摆放着艺术家张鼎的作品。新增的厨卫設計馆成了這次客流量最大的展厅，记者目测各個单品的售價均很是可觀，但仍是具有没法招架的高人气。辦公設計馆也显现了辦公室计划，辦公相干用品的最新設計。

海外品牌蓄力中國市场

位于中庭的今世設計馆无庸置疑吸引了至多的眼球，已是第三次参展的意大利家居品牌Magis带来了由Philippe Starck、Jamie Hayón、Ronan & Erwan Bouroullec、Konstantin Grcic、Naoto Fukasawa、Eero Aarnio等國际知名設計師互助的產物。Magis品牌董事會主席Alberto Perazza師长教師先容道：“Magis很是看好对付家具產物处于消费进级阶段的中國市场，這次展出的展品都是品牌的明星產物，但愿為中國的設計快乐喜爱者打造一個具备糊口气味，布满設計感的展厅。”

而初次参展的Ethnicraft是一家来自比利時的家居品牌，品牌營销总监Prisca Doultremont在言谈之間表示出对中國市场的极大热忱，她谈道：“中國市场对付环保家居品牌的需求一向显现增加态势，接触和领會這個潜伏市场是Ethnicraft這次参展的重要缘由之一。”

层见叠出的本土新锐設計師

在展厅的一角，记者偶遇了中國設計新星2016年的获奖者陈福荣，他正在為本身的原创品牌WU美國黑金,U站台，除灯具，本年WUU還带来了和Maison Dada一块儿推出的名為“Looking for Dorian”的桌面镜，也是首款Maison Dada和其他設計師品牌互助公布的產物。不合错误称的泡腳祛濕瘦身,两個底座新颖灵动，柱形座则是绿色大理石，球形底座是黄钛金镜面不锈钢材质，镜子后背则為浅绿色水曲柳饰面。

曾和爱马仕联袂的陶瓷艺术家辛瑶瑶也现身现场，在她的品牌Regret的展台，她不但带来了遭到爱马仕爱好的通透薄瓷片作品，另有一系列极新的器移動櫃，物作品在展。

而本年的中國設計新星由新锐設計師錢苘茼得到，她凭仗参選作品《冰島》系列、特约作品《巨浪》系列终极胜出，她用“巨浪”呼应這次评比的命题“中國新视线”，在她眼里，這恰是对日月牙异的中國今世社會的一种隐喻，并得到评委果承認。

在稍后获奖者和Lindberg的对谈中，Lindberg的亚洲營运总监Nikolaj最后提到：“10年前韩國出现了第一名國际性的設計師，如今咱们等待愈来愈多的中國設計師走向國际。”

从新設計咱们本身

設計論坛无疑是“設計上海"的首要一环。2017年的設計論坛将中國的設計置入全世界化的布景中，环抱“全世界化設計、工艺和制造”（Global Design, Crafts, Manufacturing）的主题提出了诸多命题：现在的中國設計在全世界市场中事实处于甚麼样的位置？在豪侈品及高端設計產物的范畴，手工艺的價值被不竭挖掘，它是不是已成為機器出產布景下，咱们匹敌陈旧见解的設計、保存產物人道化一壁的独一有用手腕？而数字化的改造事实帮忙咱们更便利地逢迎消费者差别化的采辦需求，仍是导向了高度同质化的產物出產？這些都是設計論坛总监艾丹·沃克（Aidan Walker）認為論坛理當具有的题中之义。

論坛策动总监Aidan Walker就“設計将若何扭转咱们的将来”早洩吃什麼藥,暗示：“我信赖咱们应當从新設計咱们本身，只有如许咱们才能設計咱们的将来。人类是从事创作的动物，创意最最终的寻求就是設計或说缔造咱们本身。以互助和社群為原则缔造和再缔造人类，而不是經由過程竞争和冲突。這就是設計对咱们所有人的将来的意义地點。”

設計上海同期還公布了《中國設計趋向陈述》，在這一册陈述中，YANG DESIGN提出“愈虚拟，愈真实”的宏觀主题。并在次根本上细分出四個成长趋向，别离是基于收集和社交媒体高速成长而發生的 “萌动”和“智趣感”；而另外一方面，在人们的糊口越来越收集虚拟化后，对虚拟世界的厌倦又讓人發生了对真正的渴求。真实或天然材质、布满文化與糊口影象的传统手工艺“暖中式”和“天然从容”两种設計趋向，恰是反应了人们对真正的渴求。(编纂董明洁许望)

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